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这边张作海中午下课回家，看到了于东的回信。
看完回信之后，张作海像是被打通了穴道一样，一下子就通了。
老董说的没错，这部小说的成功就在于视角的选择和转换，而于东之所以在视角的选择和转换上做到如此贴切顺滑，完全是因为长年累月的经验以及他的独特审美。
关于于东的审美，张作海已经写了很多篇文章进行研究，所以这一次，他准备就小说所展现出来的视角展开讨论。
不过在东西写作之前，张作海也有一点疑惑，因为老董写得也太深入了。
这篇邮件不像是对别人文章的分析，倒像是自己写作的心路历程。
张作海看着邮件，忍不住嘀咕一句，“这个老董，将自己代入的这么深么？”
表演学上，有分体验派，表现派，方法派这些讲法。
其实在学术研究中，也存在这种情况，有些学者在对某一个艺术家进行研究的时候，并不总能站在第三人称视角，也时常会尝试着站在艺术家的角度去观察世界，试图进入到艺术家的内心世界寻求更多信息。
张作海曾经也这样做过，但是他并不觉得这是一种好办法，因为“站在”艺术家视角这种说法，本身就带有强烈的主观性，而主观性是学者做学术研究是万万要不得的。
当然，也有人会经常这样做。
或许，这个老董就比较尊崇这类的研究方法，在这封回信中就能看出，老董似乎是将自己代入到了于东的视角里面，甚至还代入成功了。
张作海笑着摇摇头，虽然他不赞同这种方法，但是老董却用这种方法给了他一些关键启示。
“御道兄，感谢，来日有机会请你吃饭。”
匆匆回了一封邮件之后，张作海开始写他的论文了。
……
《星月恋歌》爆火之后，深空公司收到了很多类似的剧本，只不过大部分的质量的不太好，而且十本里面有八本跟《星月恋歌》的内容差不多。
距离深空年会还有一个多月的时间，而于东之前夸下海口定下来的启动二十部电视剧的计划到现在只启动了十二部，另外八部还没有影子呢。
不过于东一点都不急，因为他手头上能启动的计划还是挺多的，加上年底这段时间的冲刺，到年会
