第7章 波莱罗舞曲 (第1/3页)
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陈秋的手在空中微微颤抖,颤抖的幅度似乎细不可见。
但是他将自己的手对准了正在远处的小军鼓打击乐的选手。
伸手微微一拉,将他们所有人的视线都拉到了自己的指尖,带着他们的节奏缓缓颤抖。
什么话都没有说,小军鼓便瞬间明白了陈秋的意图,轻轻敲响鼓面。
“咚,咚咚咚,咚,咚咚咚,咚咚,咚,咚咚咚,咚,咚咚咚,咚咚咚咚咚咚”
波莱罗最为典型的旋律在这一刻响起。
典型到所有人只要听到这个节奏的第一时间,便会知道现在演奏的,可能是波莱罗。
陈秋看向小军鼓,略微点头,将手指的动作放的更为细微了一些。
不仅如此,他甚至将另外一只手推出,虚空按压。
“声音,更细微一些,跟着我的手指,”
陈秋看向小军鼓,对着他们道。
小军鼓是这一首作品的灵魂,全程铺垫在底层,然后慢慢往上抬。
所以他要在一开始的时候,就将这个基层给抓准,不让其随意地走动。
小军鼓那些打击乐的学生,从来没有想过居然有指挥会对他们如此在意,不由得一愣,相互看了一眼,试探性地跟着陈秋的手指走动。
他们突然发现,陈秋给他们的手指指示,居然刚好是他们小军鼓击打时候的幅度?
这个控制?
外行看热闹,内行看门道。
在乐团进入的第一时间,也就是小军鼓跟上陈秋节奏的时候,后面那些指挥系的教授以及王海指挥,便略微点了点头。
这个控制,非常不错。
很明显,陈秋抓住了音乐的重点。
在一开始的时候,便将打击乐这个作为乐团基层的内容。
不过这个只是一个开始,重点还是看后面是如何去演奏。
波莱罗舞曲的重点,一共有三个。
第一个重点,是小军鼓的节奏以及整体的节奏,全曲的基调。
第二个重点,是音乐的两条旋律。
第三个重点,便是音乐之间的协调性。
虽然波莱罗听上去似乎全程都只有一两个乐器在演奏,但是实际上,小提琴,中提琴,大提琴部分还是需要用手去拨动的。
正如同陈秋手腕微微挥动的模样。
他的身体向后仰去,蜷缩着的手指张开,看向长笛。